Vào tháng 4 năm 1952, ở tuổi 25, Hubert de Givenchy đến khách sạn Waldorf-Astoria, ở New York, với tám bộ váy thời trang cao cấp. Ông đã ra mắt bộ sưu tập của mình trên đất Mỹ tại Paris Ball, một sự kiện nhằm tăng cường mối quan hệ Pháp-Mỹ thông qua sức mạnh của chủ nghĩa khoái lạc beau-monde kiểu cũ. Sự kiện này có các động vật trong vườn thú thuê từ rạp xiếc Ringling Brothers; một hoạt cảnh trong đó Sir Laurence Olivier và Rex Harrison đóng vai François I và Henry VIII; các món quà với nước hoa Pháp hảo hạng cho phụ nữ và cà vạt được sản xuất tại Lyon cho nam giới; và một phòng khiêu vũ được biến đổi để trông giống với những khu vườn ở Versailles. Trong phần trình diễn thời trang của buổi tối, đám đông đã xuýt xoa trước những chiếc áo khoác được thêu tỉ mỉ của Givenchy và một chiếc áo choàng peplum trắng đầy sao trông giống như bánh bông lan cứng.
Givenchy qua đời vào ngày 10 tháng 3 năm 2018, ở tuổi 91, sinh ra ở Beauvais, Pháp, là cháu trai của một người thợ làm thảm trang trí, và thành công rực rỡ nhờ các khóa học việc ở lứa tuổi thiếu niên tại nhà mốt của Jacques Fath, Robert Piguet và Elsa Schiaparelli trước khi ra mắt thương hiệu của mình vào tháng 2 năm 1952. Tầm nhìn của ông rất rõ ràng ngay từ đầu: ông quyết tâm mang đến cho phụ nữ thời hậu chiến nhiều lựa chọn phong phú hơn bằng cách thiết kế “tách biệt” - áo và váy cao cấp có thể kết hợp và phù hợp theo ý muốn. Vào thời điểm đó, ý tưởng cho một chiếc váy dạ hội hai mảnh là một sự đổi mới. “Bằng cách cho cô ấy cơ hội để thay đổi trang phục của mình,” một phóng viên thời trang của tờ Times đã nói sau khi gặp Givenchy, vào năm 1952, “nhà thiết kế cảm thấy rằng ông đang mang lại cho khách hàng của mình niềm vui từ việc cho họ cảm nhận việc góp sức trong thiết kế trang phục của chính mình”.
Tuy nhiên, vào mùa hè năm 1953, khi một người phụ nữ, sẽ trở thành khách hàng quan trọng nhất của ông sau này, lần đầu tiên bước vào xưởng may của ông ở Paris, lúc đó vẫn chưa phải là một cái tên quen thuộc với nhiều người. Theo giai thoại truyền kỳ, khi Givenchy nghe tin một nữ diễn viên điện ảnh họ Hepburn sẽ đến thăm ông, ông cho rằng mình sẽ gặp Katharine, và bối rối khi một người phụ nữ xuất hiện trước cửa nhà ông với đôi mắt tinh tường và tóc ngắn và mặc một chiếc quần ống hẹp, một chiếc áo phông nhỏ, dép lê, và đội mũ của một vận động viên đua thuyền buồm với một dải ruy băng đỏ có chữ Venezia. Đó là Audrey Hepburn hai mươi bốn tuổi, vừa mới quay phim "Roman Holiday".
Hepburn khi đó đã đến Paris, theo sự thúc giục của đạo diễn Billy Wilder, để mua quần áo chính thống của Pháp cho "Sabrina". Givenchy bị cô ấy quyến rũ, nhưng ông đang bận rộn chuẩn bị cho show diễn mùa thu của mình, vì vậy ông nói với cô ấy rằng ông hoàn toàn không có thời gian để tạo ra bất cứ thứ gì mới cho cô ấy mặc. Hepburn cầu xin được mặc thử những bộ quần áo mẫu hiện có đã treo ở mùa trước, và trong bộ phim “Cinderella” giữa thế kỷ trước, mọi đường may đều vừa vặn với nữ diễn viên mảnh mai một cách hoàn hảo. Givenchy đã rất vui mừng khi nhìn thấy nữ diễn viên tung tăng trong một chiếc váy cocktail màu đen, đường viền cổ áo hình hộp đặc trưng của ông tôn lên xương đòn của cô, đến nỗi tối hôm đó ông đã bỏ công việc để đưa cô ấy đến một quán rượu nhỏ.
Trong 4 thập kỷ tiếp theo, Hepburn mặc đồ của Givenchy với sự tôn sùng gần như tôn giáo. Nổi tiếng nhất, Hepburn mặc một chiếc áo choàng Givenchy khi cô đang đứng ăn một chiếc bánh ngọt bên ngoài cửa sổ Tiffany trong vai Holly Golightly, một cảnh dừng xe trên Đại lộ số 5 khi nó đang được quay. Nhiều nhà thiết kế có một nàng thơ, nhưng mối quan hệ Hepburn-Givenchy là một cái gì đó gắn bó và cộng sinh hơn. Nữ diễn viên thường gọi điện cho nhà thiết kế chỉ để nói chuyện, và cô nói với các phóng viên rằng ông là một "bác sĩ tâm lý" cũng như một thợ may quần áo. Ở Hepburn, Givenchy tìm thấy một sứ giả lý tưởng cho lý thuyết của ông về sự phân cách; cô được biết đến như một cô gái vui tính trong quần áo của ông vì cô có thể di chuyển trong chúng.
Di sản của Givenchy là khái niệm “phong cách cá nhân”, một khái niệm mà ngày nay chúng ta coi là đương nhiên, nhưng là một khái niệm không được đưa vào thời trang theo cách tương tự trước Hepburn và chiếc váy đen nhỏ đã giúp bà trở thành một ngôi sao. Hepburn nói về Givenchy: “ông còn hơn cả một nhà thiết kế thời trang, ông ấy là người tạo ra nhân cách."
Givenchy cuồng nhiệt trong vai trò một doanh nhân cũng như một nhà thiết kế. Khi tận mắt chứng kiến sự vươn lên của Hepburn, ông đã nhìn thấy tiềm năng vô hạn của việc nhận diện thương hiệu. Vào những năm 70, ông tung ra một dòng quần áo nam, chính thức được cấp giấy phép tên mình và trở thành một trong những nhà thiết kế đầu tiên đưa thương hiệu của mình lên không chỉ quần áo — đồ bạc Givenchy, đồ sành sứ, rèm khách sạn cuối cùng đều có mặt trên thị trường. Cái tên “Givenchy” đã trở thành viết tắt của sự sang trọng kiểu Pháp sôi nổi, mạnh mẽ với một chút nét tinh tế của thế giới cổ. Sau khi Givenchy nghỉ hưu vào năm 1995, nhà mốt Givenchy (mà ông bán cho LVMH, năm 1988) đã trở thành nơi sản sinh ra các nhà thiết kế trẻ, tiên phong khởi nghiệp sự nghiệp của họ — John Galliano, Alexander McQueen, Julien Macdonald, và sau đó, cho 12 năm, Riccardo Tisci, người đã thay đổi thương hiệu bằng những chiếc áo choàng gothic trang trí lộng lẫy trong những miếng gạc màu oxblood và xám tinh tế. (Người ta nói rằng Tisci là người duy nhất không đề cập đến Hepburn trong cuộc phỏng vấn của mình, và sự thiếu sót triệt để này đã ảnh hưởng đến công việc của ông.)
Tisci rời Givenchy vào năm 2017, và giờ đây nhà mốt có người phụ nữ đầu tiên nắm quyền điều hành, Clare Waight Keller, người Anh, người theo khuôn mẫu tên tuổi của nhà mốt, đã từng làm việc tại Calvin Klein, Gucci, Pringle of Scotland, và Chloé ở tuổi bốn mươi mốt. Vào tháng 10 năm 2018, Keller giới thiệu bộ sưu tập đầu tiên của mình. Bà nói với báo chí rằng bà đã nghiền ngẫm những bản phác thảo ban đầu của Givenchy và thấy rằng ông luôn thiết kế từ vai trở xuống, vì vậy bà cũng đã làm như vậy. Những gì nổi lên là một bộ sưu tập quay trở lại các món đồ có hình vuông, kiểu dáng đẹp - nhiều trong số chúng tách biệt - trong nháy mắt tỏ lòng kính trọng đối với công việc ban đầu của Givenchy.
Keller mang đến một chiếc váy hai dây màu xanh nước biển, một chiếc váy dạ hội đen trắng kết hợp với đôi bốt cao bồi và một chiếc váy dạ tiệc bồng bềnh màu Red Hots với đường viền cổ tương tự như chiếc váy mà Hepburn đã mặc trong bộ phim “Bữa sáng ở Tiffany’s”. Bộ sưu tập kiểu dáng đẹp nhưng trẻ trung này đã được giới thiệu tại Palais de Justice, một tòa nhà hoành tráng ở trung tâm Paris, nơi Marie Antoinette bị giam trong khi chờ xử tử. Nó chưa bao giờ được sử dụng cho một buổi trình diễn thời trang trước đây, nhưng, như trong trường hợp của sự kiện tháng 4 tại Paris Ball, nhà mốt Givenchy chưa bao giờ né tránh cảnh tượng này. Nhà thiết kế lớn tuổi đã không tham dự buổi trình diễn, nhưng Keller nói sau đó rằng cô cảm thấy mình như được hân hạnh mang phước lành của ông.
CÙNG CHUYÊN MỤC
